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    最新素材精选饭圈那些事儿_青少年

    时间:2019-09-28 04:16来源:未知 作者:admin 点击:
    www.223443.com ,比如说du,某粉丝是某明星的饭,喜欢这个明星的这群饭的圈子就属于一个饭圈。 近些年来,由于社会结构的不断变迁、移动互联网等新兴媒介文化的持续渗透等原因,青少年群体的文化娱乐方式发生了显著变化。在今天的粉丝文化、粉丝经济中,偶

      www.223443.com,比如说du,某粉丝是某明星的饭,喜欢这个明星的这群饭的圈子就属于一个饭圈。

      近些年来,由于社会结构的不断变迁、移动互联网等新兴媒介文化的持续渗透等原因,青少年群体的文化娱乐方式发生了显著变化。在今天的粉丝文化、粉丝经济中,偶像与个体成长的参与性、伴生性更加明显,粉丝们对于明星的相貌、演技、道德等方面并没有严格的要求,明星与受众之间的关系也更为平等,海量的粉丝也以饭圈的形态,史无前例地参与到偶像形象运营中。

      因此,在这种新的明星文化结构下,偶像和粉丝正日益结成一荣俱荣的利益、情感共同体。前者需要流量数据的支撑形成影响力,后者则使尽浑身解数为其提供足够的消费保障。青少年粉丝群体在一定程度上,已经成为左右偶像前途命运的重要力量。这在之前的明星文化中是不可想象的,但在今天却成了现实。

      与之相伴的,是粉丝文化中的盲目性越来越明显。我们需要充分警惕的是,资本利用饭圈制造的“群体性孤独”。资本追求利益最大化本无可厚非,但当文化娱乐工业在资本逐利的诱惑下,刻意宣扬某种文化娱乐潮流或商业模式时,饭圈的粉丝群体就极易被资本逻辑所绑架,造成相应的社会问题。

      而且,若想从更深层次来思考青少年粉丝群体的价值观引导等相关问题,我们就更应看到,当前粉丝文化与我国社会结构的内在变化之间的关联。改革开放以来,现代化、城市化的脚步不断加快,再加上独生子女政策的实施,传统的家族式家庭结构不断走向消散,社会的“原子化”现象愈发明显。当前以00后为主体的青少年粉丝群体,是我国历史上第一代在非常接近欧美式原子家庭结构中出生的一个世代。与此同时,他们又是完全在互联网尤其是移动互联网等新媒体文化土壤中生长起来的“网生代”。原子化社会中人际关系的疏离,以及新媒体时代数字化生存所造就的“群体性孤独”,使得这一代人在其成长过程中,形成了迥异于既往代际的情感结构、文化经验和自我认知。饭圈现象故而也只在他们中间出现。

      所以,对于饭圈而言,粉丝文化、粉丝经济的侧重点,恰恰在于参与感、伴生感。通过与粉丝偶像的高频互动所形成的陪伴、共情,保护、抗争等种种情感策略,这一代人试图寻求建构一种以移动互联网为表征的,新媒体时代的新型青少年社交关系。只有充分理解这种深层的社会结构性变化,才能更深刻地深入到当前青少年粉丝群体价值观取向得以塑形的根源所在。只有在此基础之上,正确引导青少年粉丝群体的价值观,才具有现实可行性。

      青少年粉丝群体的价值观问题,是需要全社会关注的重要议题。一方面,广大青少年应当端正追星的心态,以精神的成长、独立和完善为目的,避免被资本所撬动、裹挟的粉丝文化、粉丝经济所绑架;另一方面,从家庭、学校到社会,都应当努力为新一代青少年提供充满包容、尊重的成长环境,尽到各自应尽的义务,而不是污名化地贴标签。

      这就意味着,我们需要更深刻地理解当前青少年粉丝群体的情感结构、文化经验和自我认知的结构性变化,避免管理手段、方法的头痛医头、脚痛医脚,限制资本对粉丝文化、粉丝经济的过度投机,科学认识网络传播规律,真正有效地引导广大青少年粉丝群体建构起积极、健康、向上的价值观。对于社会而言,饭圈女孩出征、帝吧出征等背后,绝不仅仅是文化领域的孤立现象,在经济增长放缓、人口出生率萎靡等大时代背景下,此类现象还将有着更为长远的社会影响,对此不可不重视。

      时至今日,我也常常在想,两年前的自己一定没有想到,当初嗤之以鼻的事情,会让现在的我沉溺其中无法自拔,真想“打脸”。

      或许“嗤之以鼻”这个词有一点夸张,但我想大多数人对于饭圈少女的态度不过如此:大好的青春,何必花时间、金钱、精力在一个陌生人身上,还为之痴迷、疯狂、大笑、哭泣甚至暴怒。毕竟,你的爱豆,过去、现在都不认识你,未来也不一定会认识你。

      可是我还是义无反顾地扎进了饭圈,直到现在。这两年,对于我来说,宛若一个游戏小白不断“打怪升级”的进阶体验。饭圈并不混乱,它更像是一个严密的“自组织”,自有其规律和定式。

      两年前,自己还是个有点“无趣”的文艺少女,不追剧不看综艺,更不追星。但我的两位室友却早已是身经百战的“80级饭圈选手”,她们眉飞色舞地讨论着爱豆,“pb”“音源”“打投”“反黑”“控评”……一系列名词听得我云里雾里,在去上课的路上插不进一句话。

      某个周一的傍晚,两个追星室友又围在一起看视频,向来喜欢抒情音乐的我,忍不住凑上前看了一眼。下一秒,我便出乎意料却又顺理成章地“入坑”了——长得好看、唱跳俱佳、性格完美的小哥哥,谁不爱?

      已有10年追星经历的室友传授给我“追星秘籍”,B站、微博、贴吧,以及各种QQ群,都是掌握爱豆信息的绝佳途径。当我一一去搜索时,崭新的饭圈世界打开了,呈现在我眼前的是一个“乱中有序”的粉丝团体。

      衡量一个明星实力的方式,无非是看他的音乐或者影视剧受欢迎的程度。我没有想到,这种受欢迎的程度,已经精准到能用数字衡量,对明星起到重要的影响。比如我喜欢的组合,就需要比较实体类专辑的销售额以及音乐播放次数,才能拿到音乐节目的第一名。而第一名,对于明星而言,意味着他们会被更多人熟知,也会得到公司更大力度的投入。至于如何拿到这个第一名,靠的是组织化的粉丝。

      在我掉进坑不久,我的爱豆们便迎来了一个不小的挑战,但当时还是“散粉小白”的我什么都没做,等到出成绩的时候,才得知,努力的爱豆们,这次一个第一名都没有拿到。

      我突然理解了过去一直不理解的事情:为什么粉丝们会对爱豆感情如此强烈。当你为一件事情拼尽全力却得不到相应的回报时,会不会不甘心?如果你喜欢的人发生了相同的情况,你会不会替他感到不甘心?

      所以我开始不甘心了,同时也在超话其他小伙伴们对于“白嫖”义愤填膺的抨击下,羞愧地开始干活。在爱豆们再次比赛时,我进入了所谓的“打投组”。从一个“散粉”,正式成为组织的一员。

      打投组的粉丝目标很一致:分工协作,为爱豆争取更好的名次。因此,自然而然地划分为几类:金钱富足的粉丝,主攻专辑购买,动辄几百张地搬;囊中羞涩者,一天几元,积少成多,多一分钱,就是多一分对爱豆的爱。

      所有的经费,会有专业的管理者统一筹划,每一分的开销都会公示:爱豆应援餐、应援礼物和花篮、各类公益捐款、打投必备的各类物资……你看,我们每一分钱都是花在爱豆身上的。我看到这么细致的收支账单,顿时有了一种安心感。

      除了金钱,人力资源更加稀缺,这需要粉丝们的共同努力。官方发布爱豆的相关信息了,转!和别家爱豆比赛投票,投!媒体给爱豆做采访了,夸!居心不良的营销号给爱豆抹黑了,赶紧控评!至于要去哪里做这些事,自然会有打投组的负责人每天搜索爱豆的名字,把需要控评的或者反黑的链接一一列出来,同时写好模板供粉丝直接复制粘贴。

      我至今还记得当时的情况——我所在的打投组号召大家在凌晨3点进行投票冲刺,大家一边严格按照歌单循环播放歌曲,一刻未停;一边注册新的账号,不停刷新投票,困了就和群里的小姐妹聊聊爱豆的趣事。后来爱豆最终拿到第一,当时在图书馆的我冲进了洗手间哭了出来,仿佛是自己获得了什么了不起的成就。说到底,其实是为自己波澜不惊的生活找到了寄托。

      当然,组织里也会发生不美好的事情,我眼睁睁地看着一天前还一起开心打榜的小姐妹,由于彼此最爱的团队成员不同,为一张图片的站位而恶语相向。自家粉丝尚且互撕,作为竞争者的两家粉丝,时不时上演一场大战,似乎是圈外人士最常看见的景象。

      刚开始,我也曾被各种坏言论搅得心神不宁,对一些行为感到愤怒。可时间一长,我渐渐变得“佛系”:追星不过是为了释放日常生活中的压力收获开心,同时从爱豆身上获得坚持走下去的勇气,“平行时空下过好自己的生活”。若是因为追星让自己成为戾气满怀的人,本要寻找快乐却徒添满身烦恼,岂不是得不偿失?

      最近,我看电视剧《加油,你是最棒的》,其中一段剧情是三个人组建的小公司,通过和导演套近乎,成功把北漂男主送到一部电影的男三号位置。我苦笑着跟朋友说:“哪有那么容易!男三号也不是动动嘴皮子就能搞定的呀!”

      我经常看到,一群不过20来岁的女孩子,老是喊说希望成为爱豆身边的工作人员,哪怕扛重行李也愿意,只要能守护在“哥哥”身边。

      也有孩子觉得,和明星在一起工作,借此探听到圈里八卦之“瓜”,被猛料轰炸的日子很刺激很有面子。不少年轻人卖力地自我推销,就是为找一份艺人助理的工作。

      我想到了当初执意进入娱乐行业的自己——大学时,自己也是一个迷恋爱豆的追星女孩,把进入娱乐业列为自己的人生规划。但当我真把一腔热爱转化为谋生的饭碗时,才发现这个圈子和我追星时所见的完全不同。粉丝可以“用爱发电”,但造星产业不能靠爱和情怀来成就明星,更别提养活生产线上无数个像我一样的螺丝钉。

      在这个永远滚动着金钱和流量数据的机器里,一切都有它自成一体的江湖规则,一切人际交往都在认真讲着商业逻辑。换言之,艺人就是我们这些人努力生产、包装并推销的“商品”。

      我毕业后,换过4份工作,跟过漫长周期的剧组,做过事务琐碎的宣传,也当过艺人的贴身助理。各个工种看起来内容不同,但都是为了打造艺人品牌必不可少的环节。

      娱乐圈新人一茬接一茬地长出来,大众追随的热点花样迭出。艺人想出头,业务基本功自然要扎实,但更关键的是与众不同,有圈“路人粉”的本事。包装艺人的公司和团队,必须竭尽所能挖掘其特点,剔除掉所有不利因素。

      挖掘优势属性,是努力放大和打造一个艺人的“公众体感”,这有点接近大家常说的“人设”。刚入行时,有前辈和我说:“公司和粉丝花那么多钱,可不是让一个明星做自己的。”

      合理的“人设”,不是表里不一的“硬掰”“生造”,而是一种聚焦和扩充。没人有兴趣和耐心看“100%真实自然人”的日常状态。明星身上的“商品属性”不能随性发挥,不能掉价和褪色,最好长长久久稳定存在。

      之前我跟过一个艺人,据我几个月的观察,她这个人本身自带幽默细胞,但并不爱热闹。如此看来,她的“商品属性”并不突出。团队在包装这个艺人的策略上,会注重放大她的诙谐气质,在很多舞台通告中,即使是多嘉宾同台的情况,她也是话最多的那个人。这种能说会道、积极向上的艺人,在饭圈颇受欢迎。

      有时候对艺人的包装,也会进行“抱团销售”“捆绑经营”。例如,公司派出自家成熟艺人,带着一些刚出道的年轻艺人跑通告,或者去找合作方帮忙扶持一下自家人气还不够高的艺人。

      除了强化“商品”的积极属性,我们还要做好规避风险、剔除消极面的工作。尤其在“一句话毁一个人”的自媒体时代,艺人团队要及时“扫雷”,防患于未然,对于艺人可能会引起粉丝、舆论不满的言行,我们要保持警觉。

      艺人准备发布的微博,公司准备上新的视频图片物料,我们要提前反复检查、确认有无不妥,来来回回抠数十次,避免可能引起粉丝误会的话;网友反馈我们要时刻“监测”,一旦察觉负面观点聚集的趋势,团队第一时间在线开会沟通,着手准备回应文案等资料,防止艺人形象滑坡。

      我做艺人助理的那段时间,手机24小时待命,脑子飞速运转,工作微信群20个,时时刻刻都有新消息涌入。在鱼龙混杂的娱乐圈名利场,小鲜肉小花迭代更新速度快得令人恐怖,为了争夺资源,我们这些幕后人员很累,抛头露面的艺人更累。

      每天坐在录影棚、通告场地,看着那些比我还小几岁的年轻爱豆,我偶尔产生几分同情的感觉。选了这条路,他们可能赢得风风光光,也可能落得平淡无奇,被世人嘲讽一句“糊咖”。不过,既然我们都选择了这个行业,那担起责任打造和推销“商品”,就是使命所在,去试试才有希望。

      26年前的1993年,在中央电视台35周年台庆晚会上,由郭达、赵丽蓉、蔡明、汪文华共同主演的小品《追星族》,因其独特、新颖的题材,成了整场晚会上最令人眼前一亮的节目之一。那时,热衷于“追星”的年轻人,哪怕在同龄人中也只能算是少数,而与从未追过星的长辈相比,更显得势单力薄,似乎是十足的异类。因此,当这个小品首次将“追星族”这个充满争议的新族群,以诙谐的方式呈现到全国观众面前之时,许多人的感受都是新鲜、好奇,以至于对“追星”充满了或正面、或负面的奇妙想象。

      26年过去了,对今天的社会而言,“追星”早已司空见惯,并渐渐从“非主流”走进了“主流”。然而,有趣的是,尽管“追星”已经成为几代人的共同经历,但代际之间的“代沟”却并未因为这种共同经历而弥合。就像80后、90后的父母不理解他们的子女为何“追星”一样,今天的80后、90后,对95后、00后的“追星”习惯也充满了不解。而其中最大的不同之一,就是人们“追星”的对象发生了变化——过去,大多数人“追”的都是同一批光芒万丈的“超级巨星”,因此几乎所有同龄人都是“追星”路上的“同道人”。而今天年轻人的“追星”格局,却愈发显得“各花入各眼”,以至于不同明星之间的粉丝,要么“老死不相往来”,要么互相“敌视”。这种现象,可以被称作追星的“分众化”,其背后的主要成因,便是年轻人成长环境的变化。

      曾几何时,在“追星”成为主流之前,“追星”是一整代年轻人追求个性解放,释放叛逆情怀,与他们眼中古板、拘谨的成人世界对抗的方式。因此,那时的年轻人追逐的,往往是一批具有高度同一性的偶像。提起崔健或是窦唯的大名,即便是不追星的70后也难免有所触动;而刘德华、周润发、张国荣、张曼玉等黄金时代的港星,则几乎是所有80后的共同回忆;周杰伦、蔡依林、李宇春……这些名字伴随着绝大多数90后长大成人。对那时的“追星族”而言,这些人不仅是他们喜爱的明星,也是一种区分“我们”和“别人”的精神图腾,在这些共同偶像的指引之下,同一代人被凝聚、感召了起来,建立起了只属于这一代人的共同回忆,也为他们自己的“精神国度”划定了边界。

      然而,今天的年轻人,在精神需求上早已发生了变化。如果说,对过去的“追星族”而言,促使他们“追星”的最大动力,是保守的成年人世界与相对匮乏的文化资源,那么,对今天的“追星族”而言,这些问题则几乎已经不复存在。他们最需要的,不再是与同龄人“抱团取暖”,与不理解自己的成年人“战斗”,而变成了在同龄人中彰显自己独特的个性,避免“泯然众人”。

      与此同时,造星工业也取得了长足的发展,能够“供给”给年轻人的明星数量和种类,远远超出了过去几代人所能追逐的明星总和。也正因如此,许多“追星”领域的“老家伙”,才会有“今天的明星不如过去的明星厉害”的感觉——无关业务能力,那种一呼百应的“天王”“天后”,从根子上便已失去了存在的土壤。

      其实,不仅是“追星”,许多其他的文化领域,也都走进了“分众化”的时代。这种“分众化”的本质,其实是文化资源从匮乏走向丰富,年轻人从追求同龄人认同到追求独特个性的变化。我们会发现,曾经为70后、80后、90后津津乐道的“共同回忆”,对今天正在成长的这一代人而言,似乎正成为一个越来越捉摸不清的空洞概念。同样年龄的年轻人,小时候看的动画片不再是同一个电视台上播出的节目,而是各家的家长为他们挑选的不同碟片;长大一些之后,他们可以自由自在地在网上搜索自己喜欢的文化内容,而不再像过去一样,主要依赖同龄人之间的人际传播获取讯息。在这种背景之下,我们会发现,同一代人的认知环境不再是“铁板一块”,而是千千万万个不同的“同温层”时而碰撞、时而远离。

      不论我们喜欢或是不喜欢,我们都应面对一个现实趋势:我们生活的社会正在以极快的速度,变得越来越多元化与异质化。当人们拥有的选择越来越多,自然就会分化出更多的小圈子、小群体。或许过不了多久,我们就会发现,类似“x0后”这样的标签将会失去对之后几代人的描述力,那时,我们的社会面对的机遇和挑战,必然远比“追星”这件小事重要得多。返回搜狐,查看更多

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